第35章 艺术圣经58（1 / 1）

是的，那个来神奈川要见北条的人叫织田哲郎。在北条见到这个织田哲郎后，第一眼就确认了这个确实是后来Being的那个织田哲郎，或者说是从Being转投过来的，现在的Being虽然有LOUDNESS作为稳定的收入来源，但是Being依然是一家小型音乐制作公司。从1978年Being创建以来，一直很稳定的保持在小规模的音乐公司，没有任何的上升趋势，创始人海老名利典，阿久悠先后出走或撤资，在织田哲郎表示想要离开时，长门大幸同意了，但是对于自己的至交好友即将离开自己，对长门大幸还是一个不小的打击。

织田哲郎现在在经营自己的事务所，在1981年所在的乐队解散后，织田哲郎不再想去做歌手，而是转到幕后，直到天降猛男-北条入场，织田哲郎认认真真的听完了北条所有的歌，歌词合格，作曲编曲顶级，唱功合格，演奏顶级，颜值顶级，这是织田哲郎对北条的评价，除了歌词和唱功这两个基本功是合格外，其他多多少少能跟天赋扯上关系的都是顶级。

如果说1986年的中森明菜是和氏璧，每个制作人都想在她的身上实现自己的想法，那么现在的北条对比那些制作人则是手工业碰上了一条完整的工业化产业链，从创作到，演奏再到宣传策划全都被一人包揽，这种差距是令人绝望的。但是对于那些歌手来讲，北条的重要程度不亚于传国玉玺，但是目前来看受命于“北”的人只有中森明菜和坂井泉水。

蒲池幸子每次把北条薅过去制作音乐，织田哲郎就站在后面一言不发的看着北条被蒲池幸子指挥来指挥去，每次北条都感觉织田哲郎看自己的眼神不太对劲，尤其是第一次见面的时候，织田哲郎就看着北条一言不发，看了一会就走了，北条还问蒲池幸子是什么情况，结果都不知道是什么情况，只知道织田哲郎想要见北条康川。

在北条不在的时候，蒲池幸子有时候，不是有时候，是经常会和织田哲郎吵起来，每次的结果就是蒲池幸子去买个蛋糕给织田哲郎，然后织田哲郎主动搭话，两人像没发生过任何矛盾一样。

时间迈入二月份，中森明菜在准备演唱会，蒲池幸子在和织田哲郎吵架，林佳树和出山利三也组建了业余生涯的第二支乐队X，在KISS和IeonMaiden，甚至有Zard的影响下，林佳树和出山利三也找到了属于他们自己的风格，与另一所学校的两名吉他手组合了一支新的四人硬摇滚乐队。

在林佳树与北条打电话告知北条自己组建新乐队的时候，北条还好奇为什么要叫X，林佳树很是理所当然的，因为IbanezX系列给了林佳树灵感，意思是无限，他们的未来没有上线。

北条真的感觉自己快成教父了，周围做音乐的人或多或少都受到自己的影响。在电话的最后，林佳树问北条要了几把琴，IbanezZ系列太贵了，北条大手一挥5把马上送去千叶，反正不要钱。

IbanezX.Custom一经上市立马轰动了，算不上是所有人对这把琴趋之若鹜，起码玩琴的氪佬们对这个系列琴是真的喜欢。新的品牌起步是最困难的，宣传最甚，但是在Zard和所有成本公开只收取固定利润，这双管齐下后，造成的轰动是可想而知的。

尤其传闻Fender准备起诉Ibanez不正当竞争，但是最后放弃了，Ibanez一没抹黑Fender，二没恶意打价格战，只能放弃。

Ibanez内部对于X系列也充满了质疑，在内部会议上，北条康川作为合作方出席会议，在会议上留下了后来被称为艺术圣经的发言。

“艺术就是用自己思想去强健别人的思想。客户自己去选择材料，造型，工艺，这是喜欢强健别人的思想。一把最普通的LP，如果Gibson说这是莱斯保罗亲自制作，立马会有人出来说这把琴是什么做的，怎么做的，这是喜欢被强健的快感。我们现在要做的是，所有人一听IbanezX都说牛*，IbanezX一拿出来是琴为人解释，而不是做出来一把琴，有人说什么傻*用这琴，使用者去解释这是什么工艺，谁做的，有什么故事，去傻*地为琴解释。这就是强健的艺术。”——北条康川

除此之外，北条和CBS做媒，把JamesTyler，TomAnderson和WayneCharvel介绍给Ibanez。Ibanez以合约的形式签下三个人，三人将在Ibanez内成立工作室，工作室承担IbanezX的制作与工作室自己品牌琴的研发与制作，Ibanez负责宣传与销售，利润由Ibanez与工作室分账。

JamesTyler是Fender里干了十年的老制琴师，TomAnderson则是跟着DaveSchecter工作，一直想找机会独立，WayneCharvel则是在将Charvel出售给Jackson后赋闲在家，这次三个人被CBS打包给了Ibanez，并且CBS和北条各自购买了10%的Ibanez股份，CBS是公司第三大股东并不参与制作与决策，北条以目前持有的10%，以及作为赌注目前还未拿到手的10%作为第二大股东，任职Ibanez市场部部长，兼荣誉总裁，星野家族依然对Ibanez有绝对控制权。

这一套操作下来，在CBS想要出售Fender的背景下，却入股了Ibanez，这套操作再次提高了Ibanez和Zard的知名度。

JamesTyler和TomAnderson成立了以自己名字为命名的工作室以及手工琴品牌，WayneCharvel则是在出售Charvel后，Charvel本人与Charvel品牌再无关联，也不能再取名为Charvel，所以将工作室和品牌取名为WayneCV.Guitar。除此之外，北条还入股了DiMarzio和SeymourDucan这两个拾音器工作室。

这三个人作为带头，吸引了很多制琴师前来霓虹寻找机会。这些年虽然Fender和Gibson一直在宣传制琴师的大师文化大师故事，将一些大师奉为圭臬，但是那些炒作来的钱，没有分给大师本人，都落入了公司的口袋。这次的Ibanez的合作方式吸引了很多Fender，Gibson的制琴师前来，尤其是RickenBacker基本是被挖空了。